校园日常、百合动画越来越少？日本作者表示：因为西方观众不买账 ...

姜皓天 · 发表于昨天 01:32

如果你感觉这几年日本动画越来越不一样了，可能并不是错觉。
以前每个季度总能看到不少校园日常、社团生活、轻百、百合恋爱或者轻松治愈系作品。
但现在打开新番表，越来越容易看到的却是 异世界、转生、冒险、战斗、奇幻。

为什么会这样？
最近，日本轻小说作家三木なずな的一番话，给出了一个非常现实的答案， 因为现在的动画，越来越依赖海外市场，而校园日常、百合等题材，在西方市场的商业表现并不理想。

这不是说西方观众完全不看这些作品，而是从整个产业的赚钱逻辑来看，它们很难和异世界、奇幻、战斗类作品竞争。
过去日本动画主要依靠日本国内市场。
一部作品只要日本观众喜欢，BD卖得不错，周边能够卖出去，就有机会继续制作。
高中生谈恋爱、参加社团、放学去吃饭，甚至几个女生每天一起聊天，都可以成为一部动画的主要内容。

但如今， 动画已经越来越依赖全球发行。
流媒体平台的兴起，让日本动画不再只是卖给日本观众。
一部新番从播出第一天开始，就可能同步面对北美、欧洲、东南亚等大量海外市场。
有网友透露，如今海外销售要赚回60~70%的成本，于是制作方考虑的问题也变了，开始只做海外卖座的作品。

对于日本观众来说非常熟悉的校园文化，在海外并不一定具有同样的吸引力。
日本高中生的社团活动、文化祭、日常恋爱、学校里的各种人际关系，本身就带有非常强烈的日本文化背景。
日本观众可能觉得“这就是青春”，但对于很多海外观众来说，却未必能够产生同样的代入感。
百合作品同样如此，日本动漫圈拥有长期稳定的百合受众，但如果把市场扩大到全球，尤其是欧美地区，能够真正转化成稳定商业收入的规模，未必有网络讨论看起来那么庞大。

于是制作委员会就会越来越现实。
既然同样花一笔钱做动画，为什么不选择一个全世界都更容易理解的题材？
异世界就是非常典型的答案。
不需要观众了解日本学校制度，也不需要解释社团文化。
“穿越到另一个世界”“升级”“打怪”“魔法”“冒险”，这些东西几乎不需要文化背景就能理解。
更重要的是，角色和世界观还非常方便进行游戏、漫画、小说、周边等IP开发。
这就形成了一个循环： 海外市场喜欢什么 → 制作方更愿意投资什么 → 市场上出现更多什么。

所以你现在看到大量异世界作品，并不意味着日本动画制作人突然集体爱上了异世界。
而是这种题材在如今的商业环境里， 更容易被全球市场接受。
这也解释了一个过去很难理解的现象。
有些日本本土口碑非常不错的日常系动画，最终还是没有第二季。
而一些在日本国内销量并没有特别夸张的异世界作品，却可以不断获得续作。
因为现在决定动画命运的，已经不是单纯的日本BD销量。
三木なずな甚至表示，自己知道一些作品的实体光盘实际销量只有100张左右，却依然获得了制作第二季的机会。

因为光盘已经不是过去那个决定生死的东西了。
流媒体可以让一部作品持续产生收益，海外授权也能不断带来收入。
只要一个IP能够长期赚钱，就有人愿意继续投资。
这也是为什么今天的新番里，异世界越来越多，校园日常却越来越难见。
创作者不想拍青春日常，而是当动画制作成本越来越高、海外收入越来越重要之后， “日本人喜欢”已经不再是决定一部动画能不能赚钱的唯一标准。
网络上有多少人喊“想看第二季”当然重要。

		自动登录	找回密码
密码			立即注册